Lo que espero de los ‘Upfronts’ de 2016

Además de muchos chistes sobre Trump, por supuesto. De cierta cantidad de dardos a las propias cadenas, a los rivales y, sobre todo, al streaming. Vale, a día de hoy todos están preparando su propia aproximación si no a Netflix y Amazon al menos a HULU por irónico que eso resulte. Pero me temo que no es eso, es más… las renovaciones. Ni siquiera el «espero que renueven este y cancelen este otro». Si quisiera entrar en eso necesitaría más tiempo -que sigo sin tener- y echarle un buen ojo a dos webs mucho más centradas en ello, la clásica TVbytheNumbers que sigue contando con The Cancel Bear y el antiguo ocupante de ese puesto y co-creador de la página que ahora opera como TV Grim Reaper en su propia web. Al margen de esto son muchos los medios que van dando su opinión, claro.

Podría hablar también de esos pilotos volanderos pero creo que será más divertido hacerlo la semana que viene -si tengo tiempo, en serio- y dedicar esta a algunas de las series cuyo futuro conoceremos en breve.

Creo que si un nombre va a pesar este año será por su ausencia. Sin Paul Lee detrás en ABC es más que probable que algunas de sus apuestas personales más respaldadas por la crítica y menos por el público (Léase la absolutamente brillante American Crime y la no menos especial Galavant) hayan emitido ya sus últimos capítulos. Incluso la igualmente brillante Agent Carter podría estar finiquitada. Y sería una pena en todos los casos pero si por algo largaron a Paul Lee fue por dar nuevas oportunidades a estos formatos logrando de nuevo el mismo éxito. Sin Lee de por medio lo más sencillo es que las fulminen y es una lástima. Al menos Mark Pedowitz sigue en la CW -que renovó todo lo que se estaba emitiendo así que no temáis por Flash, Supernatural, Jane the Virgin, Crazy Ex-Girlfriend, Arrow o lo que sea que veáis del quinto canal- manteniendo la llama.

Por supuesto lo más entretenido de la ABC es ver los círculos que hacen para decidir el futuro de Castle. De momento han liberado a dos personajes de aparecer la próxima temporada y es casi más entretenido leer los rumores de broncas en el plató que llevan apareciendo de manera más o menos discreta durante los últimos años que ver la serie en sí. Así que aunque cualquiera daría por hecho que a estas alturas la cancelación era segura ellos aún no han terminado de jugar con su presa.

Poco más me interesa de ese canal. El desastre de The Muppets tampoco tiene decidido el destino pero no sé ni si incluso repitiéndolo serán capaces de hacer algo interesante. Y la igualmente movida historia detrás de The Catch -que se ha traducido en un producto con bandazos constantes- e ir también hacia cualquier lado. En ambos casos parece que pesaría más ese De dónde vienen -la posibilidad de mantener viva la franquicia de los unos y de tener contenta a Shonda con los otros- que lo que es o sus datos. Igual que lo más interesante que ofrece Nashville son las noticias locas sobre un posible futuro antes incluso de que haya algún tipo de confirmación. En fin, los cambios de jefe que son así.

Con eso y con todo es casi el canal que más me interesa en sus anuncios, probablemente por como andan los demás. En la CBS lo más divertido es si deciden mantener la apuesta de Supergirl. Y supongo que habrá gente mirando por Limitless, yo solo espero que les traten mejor que a los seguidores de PoI. Ah, y no han dicho nada de CSI: Cyber, su cancelación significaría el final de una serie con CSI en el nombre desde hace la retorta. Pero cualquiera que haya visto capítulos de CSI: Cyber o sus audiencias -no digamos ya ambas- lo comprendería sin problemas.

En la FOX mi principal punto de atención es The Grinder, mi comedia nueva favorita en cuanto se dejó de tonterías y abrazó el meta allá por el episodio ocho. Pero con el desastre de cadena que es tampoco espero demasiado. De hecho, a estas alturas me interesaría más que intentaran arreglar lo que tienen en caso de renovarlo (Sleepy Hollow, Houdini & Doyle…) aunque reconozco que pocas cosas son más divertidas que la cadena intentando renovar X-Files mientras Carter, Anderson y Duchovny deciden si les apetece.

En cuanto a NBC… Ni siquiera sé si veo alguna serie suya. Creo que a estas alturas no. Con lo que ellos fueron. Ah, espera, The Mysteries of Laura es suya, es cierto. así que me interesa más por el impacto español que por la serie en sí que es dura de ver hasta para sus niveles. Así que la única cancelación que espero en este canal es la del contrato de Robert Greenblatt.  ¿Es eso mucho pedir?

En fin, poco interés por mi parte, hasta el punto de que ni recuerdo por dónde iba con los Meme Upfronts de Del Sofá a la Cocina. Ya iré actualizando esto con las novedades. Y a ver la semana próxima esas series nuevas pro dónde respiran, que miedo me dan.

 


¡Libros que Llegan! Cory, «Swing frente al Nazi», Brontë y más

Según nos aproximemos al final de este mes recién comenzado empezaremos a notar la llegada de la Feria del Libro de Madrid. Por supuesto eso no significa que solo en Madrid se hagan, entre la cita madrileña que concluye en junio y el Día del Libro que tanto impacto tiene en Cataluña se van ubicando una buena cantidad de otras ferias deseosas de aprovechar también esta especie de, digamos, efervescencia. Vamos, de todo lo que aprovechan para publicar en estas fechas manteniendo la noria viva. Y hablando de norias, voy a tomarme la libertad antes de comenzar con la selección de novedades propiamente dicha de sacar al margen dos novedades de amigos:

El estado natural de las cosas de Alejandro Morellón, ed. Caballo de Troya

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Quienes estén siguiendo la programación de La Sombra reconocerán en este el nombre de uno de sus tres profesores. Tras su anterior libro premiado de relatos presenta aquí otra pequeña selección que mezcla lo imposible con lo improbable para intentar comprender el impacto de un punto fantástico en un entorno cotidiano.

La infraescuela (1, Enseñanza Mágica Obligatoria) de Sergio S. Morán, ed. Autoedición

16730238652546083744De Morán me leeréis mucho más la semana que viene que saca novela. De momento esta tenemos una recopilación de uno de sus estupendos cómics. El primer volumen, además.

Hechas estas salvedades y ahora que ya nadie puede acusarme del amiguismo que sin duda me llevaría a colocar en una u otra posición en la montaña estas obras creo que ha llegado el momento de dar entrada a los auténticos protagonistas y gritar aquello de:

¡Que entre la pila!

Los que no perdonan de Charlotte Cory, ed. Nevsky Prospectscharlotte_cory_02_large

Cuando se habla de obras únicas y singulares uno puede estar pensando en algo bien distinto, algo que no entra dentro de las categorías habituales al hablar del gótico inglés con mucho humor negro ácido en un pastiche que no está claro nunca de si juega con los límites o con nosotros. Una historia sobre el orden y el caso, la arquitectura y las familias que se desestructuran y recrean en una espiral que se queda solo a un paso de convertirse en algo imprescindible.

Swing frente al Nazi de Mike Zwerin, ed. Es Pop

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No creo que sorprenda a nadie el amor por los libros de Es Pop, siempre buenos intentos de comprender periodos culturales normalmente complejos. Esta no es la excepción llevándonos no solo a la amenaza nazi contra la música, también a toda una escena musical menos conocida de lo que se debiera y llena de una manera de expresarse contrapuesta a la nazi.

Cumbres Borrascosas de Emily Brontë con ilustraciones de Fernando Vicente, Ed. Tres Hermanas

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Bellísima edición. Realmente lujuriosa. Podríamos hablar de la nueva traducción de Amelia Pérez de Villar que ofrece la editorial de una obra tan clásica pero que me perdonen todos los implicados porque son las ilustraciones de Fernando Vicente las que junto con una edición realmente cautivadora a los ojos logran convertirla en un artículo de interés.

Vernon Subutex Vol. 1 de Virgine Despentes, ed. Literatura Random House

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Creo -supongo- que todos conocemos a Despentes así que en el momento que se anunció el inicio de la publicación de estas novelas quedó claro que sería cuanto menos interesante acercarse a lo que tiene que decir. Más aún cuando descubrimos que hablaba de ese miedo social más cercano a la realidad de lo que sería deseable de que tras un par de traspiés cualquiera puede quedarse en la calle. Y a partir de ahí -y con parte de la historia saliendo de su propia experiencia, por supuesto- escribe Despentes.

Mendelssohn en el tejado de Jiri Weil, ed. Impedimenta

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Los nazis, otra vez. En esta ocasión con la ocupación de Praga y el humor como tema, el humor necesario para sobrevivir y que emana de la ridícula aunque peligrosa situación vivida. Una buena manera de empezara conocer a Weil.

El ruido del tiempo de Julian Barnes, ed. AnagramaPN924

En esta ocasión Barnes realiza una obra breve sobre la complicada historia vital de Shostakóvich, especialmente sobre su relación -llamémoslo así- con Stalin, convirtiéndolo todo en una obra sobre el miedo y la honestidad en los tiempos más difíciles.

Venture Science Fiction (1957 – 1970) de AA.VV., ed. Biblioteca del Laberinto

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Creo que a estas alturas todos sabemos por dónde salen estas obras y cuál es su importancia e interés, pero por si queda algún despistado es posible que más que lo que yo pueda contar la sirva esta imagen de su índice.

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Topología de la violencia de Byung-Chul Han, ed. Herder

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¡Más violencia! En este caso como parte de la historia actual que Byung-Chul Han ha decidido listar y contar todas las formas de violencia directa e indirecta a las que estamos sometidos, intentando explicar la forma en la que ha evolucionado desde su antigua forma externa a una interiorización en la que es el propio individúo el que aprende a ejercerla.

El tenis como experiencia religiosa de David Foster Wallace, ed. Literatura Random House

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He aquí un pequeño libro que reúne dos artículos sobre tenis de David Foster Wallace, uno de ellos escrito sobre el US Open y sus intríngulis, el otro sobre la caballeresca enemistad entre Nadal y Federer. Siempre es bueno saber que se pueden ir recuperando obras, incluso cuando lo hacen en este formato.

Una cena en casa de los Timmins de William M. Thackeray, ed. Periférica

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Thackeray decide aquí centrar su maldad habitual en aquellos que gracias a una posición mínimamente acomodada deciden fingir lo que no son, dando de lado a los antiguos amigos, endeudándose para atraer a unos nuevos que sin duda desprecian a aquellos que intentan aparentar. Y sobre eso, que era algo que contaba este autor inglés pero que puede aplicarse a más personas y épocas. Cercanas, claro.

Lluvia y otros cuentos de William Somerset Maugham, ed. Atalanta

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Somerset Maugham, autor de obras, novelista de éxito, un nombre bien conocido e igualmente adaptado, recuperado aquí en su forma de autor de cuentos que merecen la pena cuanto menos conocer.

El hielo en el fin del mundo de Mark Richard, ed. Dirty Works

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Otro recopilatorio de relatos, pero no de cualquier estilo sino del lado más oscuro de las regiones internas de Estados Unidos, de aquellas zona deprimidas que malviven de animales muertos y se extienden aprovechando lo que encuentran o pueden conseguir. Una mirada al barro porque incluso entre lo que parece más sucio está también lo primordial.

Mujer bajando una escalera de Bernanhard Schlink, ed. Anagrama

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Con el arte como centro, con el amor y la fascinación como fuerzas separadas pero complementarias tanto como enfrentadas, intentando que esta historia de juicios y de pasiones acabe siendo una pese a jugar constantemente con la duplicidad.

En manos de las furias de Lauren Groff, ed. Lumen

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Otra de esas historias en las que el matrimonio se opone a la creación de una narración doble (él dijo/ ella dijo) y que intenta explicar y demostrar como en el asunto matrimonial acaba habiendo un poco de todo tras tantos años de carrera. Qué le vamos a hacer, siempre hay temas recurrentes.

Inocentes y otras de Dana Spiotta, ed. Turner

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Un libro sobre escuchar, sobre la manera en que se establecen y rompen las relaciones y también sobre los triunfos en lo que era la informática antes de serlo. Una obra sin duda peculiar.

¿Quién le hacía la cena a Adam Smith? de Katrine Marçal, ed. Debate

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Dentro de la sección de ensayos está esta aproximación a la economía desde un punto de vita que intenta encontrar lo que hay más allá del interés propio y además del lo que la historia si no oficial al menos si predominante nos ha estado contando.

Musas, Mecenas y Amantes de Victoria Combalía, ed. Elba

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Una de esas siempre bienvenidas historias que permiten señalar a las otras personas que participaron y contribuyeron a un movimiento, en este caso a las que circularon alrededor del surrealismo.

24 horas en Le Mans de J. A. Grégoire, ed. Macadán

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Una nueva obra sobre la velocidad, las pruebas y los circuitos. Otro interesante libro que añadir a la colección de motor de Macadán.

Las palabras y las cosas de Jean-Claude Carriére, ed. Blackie Books

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Nombres. O lo que hay en un nombre. O las diferentes maneras en las que las distintas formas del sexo anatómico mediante la mezcla de la filología y el porno en forma de juegos… florales.

–  Los albigenses de Charles Robin Marturin, ed. Valdemar

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Conocido sobretodo por Melmoth, aquí tenemos el punto de partida entre el gótico original y las novelas históricas con Cátaros de por medio. Un clásico menos conocido pero no por ello menos interesantes, bien para conocer la historia de ese medio o porque pueda aportar más piezas a su pasado.

Camille de Pierre Lemaitre, ed. Alfaguara

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Tras tantas novelas parece que esta cuarta historia será la última en la que Camille Verhoeven aparecerá. Al menos de momento con Lemaitre ocupado en otro tipo de historias.

Confesión de un asesino de Sophie Hannah, ed. Roca

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Dos personas que parecen haber llegado al mismo punto por casualidad, una habla y la otra escucha. Pero, ¿qué hay en realidad de casual? ¿Están cazándose o intentando salvarse? Y, en cualquier caso, ¿qué se oculta detrás de toda esta extraña historia?

La novia del lobo de Aino Kallas con ilustraciones de Sara Morante, ed. Nórdica

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Llegamos a los ilustrados con una obra sobre la ausencia de libertad de las mujeres y cómo al intentar revelarse para lograrla eran vistas como algo extraño, sobrenatural, amenazador. Se les daba muchos nombres, para algunos podrían ser brujas, pero aquí estamos para escuchar una antigua historia en la que tenemos lobos.

Carta al mundo y otros poemas de Emily Dickinson con ilustraciones de Isabelle Arsenault, ed. Libros del Zorro Rojo

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Terminamos por esta semana con una obra que incluye siete poemas con estupendas ilustraciones que puntúan y realzan las palabras hacia una unión entre obras e imágenes.

¡Hasta aquí! Parece que no hay forma de bajar de las dos docenas últimamente, algo que no sé si habla más de la sobreproducción de libros en España o de un gran momento para aquel que -además del siempre inevitable dinero- tenga el tiempo y la disposición de búsqueda de estas obras. Pero no me enrollo más que aquí cada semana tiene sus movimientos y lo mismo podríamos decir de las próximas apariciones de libros de Pilar Pedraza o Elmore Leonard, o incluso de las novedades para la que viene de Lucía Lijtmaer, Cees Nooteboom, Pino Cacucci, Robertson Davies o, por supuesto, Don DeLillo. Además, claro, del libro de Sergio Morán. Pero de todo esto ya hablaremos la semana que viene. No os asustéis por el chaparrón, mejor buscad la relajación como siempre y, ya sabéis… ¡Nos leemos!


Vaya principio de mayo, cómo se nota que están todas las cadenas americanas en otras cosas y que en el resto del mundo tienen sus propios líos. Así nos vemos con lo que nos vemos. Como The Loud House (USA) que es para preguntarse qué le pasa exactamente a Nickelodeon. He aquí las aventuras de un chico con 11 hermanas en las que todo funciona por estereotipos. Claro que cuando alguien comienza sus pruebas con un corto en el que el chico intenta usar el baño sabes que el piloto tampoco va a poder mejorarlo mucho. Sobre todo porque ese pero en el fondo se quieren es una cosa que funciona más como una pegajosa nata que une todos los clichés. Un espanto.

Hablando de desastres, Marseille (O) (F) logra convertirse en algo así como un ejemplo para las series extranjeras que va a ir creando Netflix, y es que lo que aún se lograba salvar en Narcos o incluso Club de cuervos aquí se la pega malamente. Suena a copia de algo externo, quizá de las series políticas nórdicas pero más probablemente de ese Boss de Kelsey Grammer. Excepto porque aquí tenemos a un Gérard Depardieu que frente a, digamos, la reinvención de Kevin Spacey para House of Cards parece estar más de paseo por la serie, con un estilo entre externo y directamente pasota que hace en algunos momentos que la serie funcione mejor como comedia por la vía de la parodia y el choque de trenes que como el acartonado drama que se supone tenemos que creernos. Lo que significa que podría ser peor, supongo.

En una semana tan peculiar como esta incluso la serie más clásica tiene un punto de partida inesperado. Y es que este Trial of the Century (O) (I) parte de una ucronía: ¿Qué habría pasado si Padraig Pearse hubiera sido juzgado? La forma en la que hubiera variado este otro cierre del Alzamiento de Pascua y cómo hubieran argumentado unos y otros de decidirse por el lado legal en lugar de por el, digamos, expeditivo. El resultado es interesante -sospecho que lo será más para los irlandeses- y un buen ejemplo (quizá un tanto… hinchado, grandilocuente… los ingleses pueden estar contentos por su influencia) tanto del judicial como del histórico y, sobre todo, de la intersección entre ambos.

Por contra The Windsors (UK) es igual de falsa pero mucho menos aprovechable. Aprovechando sucesos reales y con la familia real y sus allegados dando vuelta lo que podía haber sido una comedia cortesana o una ácida reflexión termina convertida en una farsa. Todo es grueso, desde el humor a las teóricas caracterizaciones. Nada parece hecho con un propósito sino más por estar a mano, de modo que lo que podría haber sido una afilada máquina satírica queda reducida a algo demasiado burdo para compararlo incluso con un retablo de marionetas.


Otra vez los destripes. [Un complemento]

Quizá hayáis notado que últimamente no estoy escribiendo lo mismo que solía por aquí. Qué le vamos a hacer. Soy el primero al que le gustaría volver a tener tiempo para escribir sobre televisión con el tiempo suficiente pero de momento tengo que contentarme con que no se pierdan los ¡Pilotos Deathmatch! ni los ¡Libros que Llegan! incluso aunque haya tenido que prescindir de esas cómodas recapitulaciones que eran la versión mensual de los primeros y las Epístolas Librescas con los segundos. Espero también tener un momento en el que poder regresar a realizar las secciones quincenales temáticas. O, por lo menos, darle conclusión a la comenzada el año pasado. Este año iba a ser el de las emisiones y retransmisiones deportivas pero mucho me temo que habrá que retrasar el tema otros cuatro años mínimo.

Eso no quita que me apetezca hablar de televisión en muchas ocasiones, aunque de momento me conformo con alguna cosa rápida en tuiter y mucho retuiteo de mi lista Zap! Pero a veces aparecen otras oportunidades.

Una de esas ha sido el artículo sobre los Spoilers y cómo manejarlos que ha hecho Esther Miguel Trula para Magnet. Si sois habituales de esta página ya sabéis que mi opinión hacia los destripes es extremadamente desfavorable y que he escrito varias veces sobre el tema, al menos en una ocasión de manera extensa, y generalmente sosteniendo la postura poco popular de que si por mí fuera solo se hablaría del final de una obra de ficción en un espacio previsto para ello o tras avisar de lo que se va a hacer dejando suficiente espacio para esquivarlo. De modo que cuando me pidió que resolviera a unas preguntas sobre el tema estuve más que encantado de dar mi opinión.

El problema, seguro que os lo imagináis, es que soy absolutamente incapaz de sintetizar. En cuanto me dejas un poco de espacio me pongo a divagar y eso es espantoso para ese tipo de artículos. Por suerte Esther es comprensiva y no sólo se tomó el trabajo de intentar incluir mis respuestas y resumirlas cuando era necesario, también ha accedido a que cuelgue aquí la respuesta original al cuestionario. De esta manera si os ha rechinado alguna de mis respuestas podéis venir aquí y ver cuánto aguantáis en mis eternas digresiones.

Así que vamos con el cuestionario:

– ¿A partir de cuándo se levanta el veto de silencio?

Uf, qué complicado nada más empezar. Me temo que la respuesta fácil podría ser «Nunca» pero quizá no sería la más adecuada. El asunto mismo podría ser no tanto qué es un spoiler -que también- como en relación a qué lo consideramos. El número de gente que conoce una obra de manera directa será siempre inferior al de aquellos que no lo han experimentado incluso aunque haya tramas, giros e historias de un conocimiento tan popular que parezca que sí que lo hayan experimentado. Entendiéndolo de esa manera cuanto menos se hable de los giros y sorpresas de la trama, mejor. Por supuesto sé que es poco menos que una locura proponer esto por motivos prácticos y por aquello del ‘acervo’ que parece condenar a los espectadores del futuro a llegar difícilmente sin conocimiento a obras como «Psicosis». Por supuesto, hablamos de la televisión así que podemos pensar en el pasado. Quizá no haya situaciones tan obvias -se me ocurren, si acaso, la persona responsable de la muerte de Laura Palmer o, quizá, el final de El Prisionero-, pero en realidad hasta hace unos años el interés que se tenía hacia la ficción televisiva era relativa, así que tampoco sé cómo podríamos compararlo. La misma irrelevancia parece suceder según se pasan unos años en tanto que el presente ocupa todo mientras las obras del pasado entran en una irrelevancia que hace que los giros de, digamos, «Wise Guy» parezcan tan irrelevantes hoy como van siendo los de «Los Soprano», «The Wire» o en unos meses -si no ya mismos- los de «Breaking Bad». Por supuesto eso nos podría hacer suponer que es el foco de interés el que determina cuando es o no ‘spoiler’ en lugar de cuándo es noticiable. Algo que, por cierto, se pudo ver cuando llegó la versión estadounidense de «House of Cards» y hablar de los giros de la original inglesa pasó a ser más delicado 23 años después de su estreno. Lamento la extensión de la respuesta, pero creo que capta mejor lo que quería decir que el «Nunca» inicial.

Por cierto, hay una segunda parte de discusión en esto que está ligada a la definición de lo que es un ‘spoiler’ pero supongo que ya llegaremos a ello.

¿Crees que hay que mantener mayor silencio con algún tipo de obras por encima de otras o hay que usar un procedimiento común para todas?

Lo primero que diría es que no, pero supongo que lo más apropiado sería un ‘depende’ atendiendo a qué criterio de separación de obras nos estemos refiriendo. Una serie centrada en su trama y los giros con un desarrollo extenso de narrativa seriada parece más propensos a tener giros y asuntos de trama delicados que una comedia o que una de esas series de formato autoconclusivo. Y, sin embargo, si obedeciéramos a la relevancia dentro de la propia serie mencionar al culpable en un capítulo de una serie policíaca podría parecer más fundamental -en tanto en cuanto es su propio objetivo en ese capítulo- que un punto importante pero no definitivo de una de estas -un lazo de sangre secreto, por ejemplo-. Del mismo modo las series cómicas pueden incluir giros relevantes. Contaban los productores de «Friends» que algunos episodios no podrían grabarse hoy con público para evitar filtrar los giros en las relaciones sentimentales de los protagonistas, así que hasta en las comedias.

Por supuesto necesitamos tomar dos decisiones para poder hablar: ¿Qué criterio seguir entonces a la hora de establecer qué información es sensible? ¿Qué criterio seguir cuando queramos referirnos a ella?

Personalmente considero que la premisa de la serie es, o debería ser, terreno abierto. La existencia de zombies en «The Walking Dead» o «iZombie» -en incluso cómo afecta eso a la protagonista principal en esta última serie, y digo esto sabiendo que hay gente que sí considera a eso destripe- entendiendo como tal las tramas expuestas para iniciar la historia. No tiene sentido hablar de, pongamos, «Tomorrow, when the war began» sin hacerlo de la invasión que pone todo en marcha aunque esta ocurra cuando ya haya transcurrido al menos 1/3 del piloto . Otra cosa podría ser el desarrollo de los acontecimientos en «Last man on Earth» -De nuevo una comedia- según se separa de esa misma premisa, aunque eso sospecho que vuelve a ser cosa mía. Entiendo que la relevancia varía según la gente, habrá quien no dé importancia más que a los grandes eventos -algo que suele encontrar cierto consenso en las muertes- mientras que para otros sean los cambios en la trama. A otros es el propio desarrollo narrativo. Y hay quien incluso evitaría las especulaciones. Pero eso lo podemos discutir luego.

En cuanto a la manera en la que se trata… personalmente soy partidario de hablar de cualquier cosa después del debido aviso. Ya sé que no es igual de factible en todas las redes sociales pero se puede al menos intentar tratar de evitar en los titulares y advertir antes de comenzar el texto con destripes. Ya sé que eso no terminará con las quejas pero, bueno, es internet. Nunca se acaban. Quizá intentar evitarlos en los textos más generales dejándolos para los de de crítica y los de despiece, pero en fin, eso ya es pasar de cuándo usarlo al asunto de la empresa más que al de la información. Algo a lo que seguro que volveremos luego.

– Caso práctico: ¿qué te parece el trabajo hecho desde diferentes medios este año  para hablar de si Kit Harington estará o no en la nueva temporada de JdT?

 Es un asunto bastante curioso ese. Por un lado revelan el final de la temporada, pero no es un final rotundo tanto como una probabilidad. Por otro no solo es un ‘cliffhanger’, ni siquiera es uno original. ¡Si hasta lo satirizaban en «Enredo» en 1981! Dejar a un personaje, incluso a uno protagonista, sin saber su destino es tan habitual que suele servir a un propósito más allá del propio de la trama. Al ser un recurso para mantener la atención y el interés del espectador es parte de lo que podríamos entender como estrategia del canal, en este caso no es menos. El trailer de la HBO jugando con esa misma idea demuestra que estaba hecho pensado no tanto para que pique el público -que también, al fin y al cabo el consumidor final es ese núcleo de seguidores ocasionales o no- como para que piquen las empresas informativas. Ese famoso ciclo de noticias de 24 horas que tanto ayudó a establecer el juicio de O.J. Simpson y que se anima ahora con historias tan locas y fuera de cualquier narrativa de ficción como la persecución del actor mencionado y el análisis de su peinado. Fuera de esa mención al final de la temporada -que, por cierto, incluye que ha llegado hasta ella, algo no precisamente sencillo en una serie de este tipo- el resto son solo especulaciones. No revelan nada real aunque puedan señalar elementos que están ahí, pero no creo que señalar una interpretación sea como revelar algún hecho concreto.

 

 

– ¿Qué es lo que le genera más visitas a los medios, los artículos del último capítulo >advirtiendo que se destripará el argumento? ¿O ponerlo directamente en el titular del tipo, “hoy analizamos la salida de X personaje de The Good Wife”?

Nunca me he metido con las estadísticas de tráfico y popularidad, [EDITO: Puede parecer una locura pero como nunca ha sido algo que me interesara o que haya buscado no sé ni las de esta página ni la de ninguna en la que haya colaborado. La parte buena de ser un diletante, supongo.] pero sí que me ha hecho gracia cómo la empresa informativa ha logrado usar ambos extremos. Desde «lo último sobre el chocante X de Z» a justo lo contrario gracias a que la manera más vaga de dar una noticia -«Nunca creerás lo que ha pasado en X» «Alguien hizo algo, entra y descúbrelo»- e ha convertido en una técnica para captar a esas visitas que quieren saber qué es eso que ocurrió que no se puede poner en un titular. Las noticias de mercado -de nuevo la información empresarial- son especialmente complejos porque anunciar la marcha de alguien de una serie que está en emisión deja claro que algo pasará con su personaje – Algo que hemos podido ver en las últimas semanas en una conocida serie policíaca- del mismo modo que los fichajes publicitados de másomenos ilustres para cameos llevan a revelar parte de la trama o, cuanto menos, de la sorpresa de los mismos. No digamos ya cuando esa inclusión -anunciada a veces desde las propias mesas redondas que periódicamente se montan para la promoción de series- significa un cambio o desviación de la trama. Un chiste sobre una d esas franquicias policiaca decía que para saber la identidad del criminal sólo había que mirar el actor que más te sonara, algo que demasiadas veces es lamentablemente cierto. Pero claro, ¿se podría mantener la empresa informativa sin seguir ese juego de noticias incesantes? ¿Se podría no dar algo que es evidentemente una noticia -y que se ha preparado como tal por la propia cadena o productora que son muchas veces la principales interesadas en ‘hacer ruido’ para la serie? Me temo que solo los titulares genéricos y asépticos -«Grandes cambios en X»- permitirían cumplirlo, y no sé si estarían muy contentos con ellas en ambas empresas.

 

– ¿Es responsable el medio de los comentarios que otros usuarios hagan en su entrada?

Me temo que a eso la ley española acabó respondiendo que sí. Por supuesto la solución tiende a ser moderar de una u otra manera los comentarios además de facilitar elementos para esconder información, pero tampoco es que sea algo nuevo. Ya cuando los foros dominaban la Tierra se intentaron diversos trucos. El problema está en que ante el ‘escaldado’ el lector tiende a huir. A veces no es ni siquiera de una página sino, directamente de una red social. – Por cierto, otro cambio de las nuevas tecnologías es el ‘livetuiteo’ que es algo así como un festival del espoiler y que, como tal, saca de la página (o red social, según se prefiera) a múltiples usuarios que no pueden ponerse ante la pantalla- De modo que aunque no sea culpable como creador o favorecedor de los mismo sí que lo es en tanto que ha ofrecido la oportunidad y, sobre todo, le toca gestionar esa patata caliente.

– ¿Hay películas con las que hay que dejar menos margen de tiempo antes de abrir las puertas del spoiler? Pienso en Vengadores 2, que su público más fiel irá en las 2 primeras semanas, o Cloverfield Line, que podría atraer a gente mucho tiempo después del estreno.

Para mí todas son igual de respetables. Pero, claro, yo soy de los que hacen caso de esa petición que aparecía al final de «The Bat» o de «El Gato y el Canario» en los años veinte pidiendo que no se revelara la trama para que futuros espectadores pudieran disfrutar de su misterio.

– ¿Tiene algo que ver también el tipo de audiencia? ¿Es la misma reacción la de las series mainstream que la de las películas de autor?

Solo se me ocurre que un menor apego a una estructura dramática tradicional en la trama -algo que no es común a todo el cine ‘de autor’ porque con Fulci puede colar pero con Mamet estamos casi en lo contrario – pueda significar una mayor dificultad para asumir algo como un destripe, y sin embargo no veo por qué no podría destriparse una película de, por ejemplo, Lynch. Eso sin entrar en el mas que espinosos asunto de a qué consideramos ‘autoral’, claro.

– Casos prácticos (esto se responde fácil, con poquito más que sí o no en la mayoría de preguntas):

No puedo prometer que lo vaya a lograr. [EDITO: Ahora veréis lo que tuvo que soportar.]

– ¿Se puede o no hypear un capítulo? ¿Si elevas las expectativas afectas el visionado de alguien?

Me temo que la lista de lo que afecta a un visionado -de manera interna o externa- es muy extensa. Y sí, las opiniones externas entran junto con muchos otros factores que van desde los propios de la serie a niveles creativos hasta el punto de la narración en que se encuentre. Esperar de más -o de menos- siempre cambia la percepción. Lo que no se me ocurre es cómo podría evitarse.

– ¿Es spoiler decir algo que pasa en el tercer capítulo de una serie que lleva cinco temporadas? ¿Y el giro que te encuentras en una película a sus 20 minutos?

Complicado, para mí suele serlo. Todo aquello que se aparte de la premisa, etc… Pero claro, cuando lleva ya mucho tiempo parece que pasa a ser parte de la misma -los cambios de acompañantes de «Doctor Who», por ejemplo. Que exista ese cambio, claro, no quiénes y cuándo entran o sale, por supuesto.- Digamos, además, que lo que cada uno espera de una película varía y para algunos algo inocente -«Cuando sale el fantasma» dicho de una película de terror, por ejemplo- puede ser algo inesperado. -En serio, una vez me dijeron que eso arruinaba las expectativas de ambigüedad sobre si lo sucedido podría ser cierto o no. Así que ya solo lo digo cuando la sutileza al respecto es inexistente.

– ¿Es spoiler algo que ocurre en algo basado en hechos reales? Se me ocurre, en Making a Murderer o en el documental de El impostor. Quién sabe, incluso el resultado de un partido de fútbol.

Ha sido uno de los asuntos más alabados en la -por otro lado estupenda- «American Crime Story». Es difícil encontrar gente que no conociera el juicio de O.J. Simpson y -sobre todo- su resultado. Pero el equipo era capaz de construir un relato de suspense efectivo. Sé que en películas como las relativas a la muerte de Jesús puede parecer ridículo porque es un mensaje pregonado, pero hay que tener en cuenta las esferas de conocimiento. No solo hay gente que puede no saberlo, también es diferente lo que recuerdan unos y otros. Volviendo a O.J., puede que su resultado fuera más que conocido pero la serie recordó el racismo y las malas prácticas de uno de sus investigadores que, a día de hoy, colabora con FOX News. Una persona que fue extensamente criticado en una de las historias reales con más seguimiento de la era moderna y, sin embargo, casi todo el público había logrado olvidar que él era él igual qeu olvidan las predicciones fallidas de los especialistas económicos, los futurólogos y los periodistas del corazón. Sí, un hecho puede ser real pero no significa que sea conocido, y puede ser conocido pero no significa que sea recordado.

– Como espectador: ¿qué grado de responsabilidad es tuya a la hora de huir de las redes sociales si sabes que te pueden arruinar algo?

No se me ocurre una manera de argumentar esa responsabilidad sin caer en culpabilizar a la víctima. Creo que hay espacios para comentar y maneras de avisar antes así que cualquier variación de «Es que cómo se le ocurre X si no quería que le pasara Z» me temo que sólo hace daño al medio que espera que eso se aplique. Sólo es responsable el lector que tras haber leído una indicación clara de que va a procederse a un destripe decide por su propia cuenta y riesgo seguir leyendo y lo es en cuanto que debería entender que ha sido advertido de lo que va a pasar a continuación, no simplemente por entrar en una web.

– ¿Es correcto escribir lo que quieras si inmediatamente antes has puesto “Spoiler:”? Me refiero, tanto en redes sociales como en artículos. Hay quien dice que a pesar de esa breve alerta inicial la gente puede leer sin querer lo que viene después, que se trataría de un falso anuncio.

Depende de la estrategia de comunicación seguida. Poner un «Spoiler» pequeño en mitad de un texto puede no ser percibido en mitad de un océano de letras. Hacer una pausa permitiendo una ruptura de la lectura, realizar una advertencia clara y destacada dejando otra salida de lectura y, a continuación, comenzar con el texto ya libremente me parece algo que no permite muchas dudas. Por supuesto podemos discutir hasta que punto hay que actuar para dejar claro y señalado que lo que sigue es un destripe. Del mismo modo las redes sociales, ¡incluso Tuiter gracias a la publicación enlazada- ofrecen alguna manera de intentar advertir. Aunque sea con suerte desigual y posibilidad de descontextualización. Pero, de nuevo, si se ha señalado debidamente la única queja es que lo que se ha advertido que sería un destripe lo era efectivamente. Y ahí ya la discusión no debería ser tanto el destripe como la confianza en el medio.

– ¿Puede ocurrir que haya críticas que sean imposibles de redactar sin que constituyan un spoiler? Pasó con Star Wars VII, había críticos haciendo malabarismos para no decir que se trataba de un remake, otros lo explicitaron en el texto y, por tanto, la audiencia fue conociendo lo que se encontraría.

Una buena crítica debería incluir espoilers, una buena reseña quizá pueda permitirse ser más vaga. Hay cosas puntuales -no solo en remakes, también al mencionar precedentes claros- que nos permiten por un lado hacernos a la idea con rapidez pero, por otro, saber de entrada lo que nos vamos a encontrar. El asunto sería ya de la informaciónq ue se quiere transmitir, o de la que se espera recibir.

– ¿Si una serie ha dejado de tener a uno de sus personajes principales constituye un spoiler, por ejemplo, emplear imágenes de la temporada actual en la que se note su ausencia? Dependerá de la imagen.

Sospecho que un grupo de personajes alrededor de una tumba con uno de los habituales faltando puede serlo. Hay gente para la que lo puede ser incluso una localización, aunque ahí llego a dudar que se pueda saber sin un conocimiento previo. Pero volvemos a lo de antes, ¿cuál es la relevancia de esa imagen? Es decir, si es ‘imágenes de la nueva temporada’ debería implicarse que pueden revelar detalles de la misma, si es simplemente parte de una narración continuada cuanto más genéricas más difícil será poder sacar una conclusión de ellas.

– Y por último, si tienes alguna declaración firme sobre el tema de spoilers o una anécdota al respecto significativa que nos quieras contar, nosotros encantados.

Me temo que ya he escrito más de lo que debería.

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¡Es difícil no estar de acuerdo con esa última afirmación!

En fin, ojalá esto pudiera ser el principio de un regreso aunque fuera solo en pequeños espacios de opinión. Pero no os puedo prometer nada. Así que aprovechad para disfrutar el artículo sobre los spoilers en Magnet y esta inesperada extensión. Y, de nuevo, mis agradecimientos a Esther por contar conmigo, editarme -que es siempre lo más difícil- y por darme vía libre para compartir esto de arriba con vosotros y darle un poco de vida a la web, que falta le hace.