Es curioso cómo funcionan las cosas, Acapulco (USA) no solo sale a partir de una obra anterior, es que parece que se ha quedado en esa época. Y es que incluso el spanglish parece partir de  hace una década. Que no es mala década para estas cosas, ni es una mala idea en general. Es una serie agradable si no te importa que… bueno… sea más relleno que construcción.

Moderadamente interesante este The Billion Dollar Code (O) (AL) en el que se habla de una reclamación puesta por unos creadores alemanes a Google. Un poco La red social en pequeñito y haciendo que los demandantes tengan la simpatía del público. No es que aporte demasiado ni que vaya a ser muy necesario hacer serie lo que podría haber sido una película, pero quitando eso resulta razonablemente sólido. Si te van estas cosas, al menos.

El subgrupo de series para niños que pasan en granjas presenta la nueva Get Rolling With Otis (USA) que tiene a una especie de tractor-infantil de protagonista y una serie de problemas pequeños pero encantadores. Parece una serie razonable que ponerle a los niños y algo menos a los adultos, por suerte esto va para los primeros.

Adaptar una serie tan… inglesa como era la original a la realidad estadounidense parecía complicado, y en Ghosts (USA) han decidido tirar por la calle de en medio. Les ha quedado de lo más inglés y, a la vez, han tomado decisiones que solo pueden llamarse americanadas. La serie sigue teniendo un cierto encanto y su fortuna en manos de esos secundarios que, bueno, funcionan de manera desigual – aunque en esta ocasión yo diría que Danielle Pinnock se merece el MVP– y a los que la protagonista -porque aquí está muy claro que ella es más protagonista que él- no ayuda de nada porque Rose McIver parece estar sobreactuando de una manera muy poco natural incluso para sus niveles habituales. Me ha parecido tan mala que he ido a ver qué más había hecho. Era la protagonista de iZombie, así que supongo que hay cosas que no mejoran.

Creo que si le ponen un aviso más de que los creadores tienen algo que ver con LadyBug no vamos a tener espacio para una trama, pero bueno, que han sacado Ghostforce (USA) que está claro que está creada para vender muñequitos y que desde el principio está claro que tienen más intención de montarse una buena galería de muñecos, digo, de secundarios con poderes que de ir poco a poco.

Intento entender a quién se le ha ocurrido que The Haunted Museum (USA), una especie de clips para vender un museo que es casi como aplicar la lógica de hacer producciones de Hasbro a Night Gallery si esta última se hubiera hecho con las vueltas del pan, que el nombre que usan para vender esto sea solo Eli Roth significa que aquí nadie parecía tener muchas esperanzas en nada.

Una vez más un programa-concurso de quienlohizo que lo intenta, pero resulta que Murder Island (UK) se lo toma en serio. Quizá demasiado. El meter a Ian Rankin de fondo como autor de la historia debería de habernos dado una idea de por dónde va todo. En fin, lo de siempre, que el día que esto se haga de manera que funcione la televisión se va a forrar.

Es curioso esto, el piloto de One of Us is Lying (USA) hace un maxmix del libro para llevarte como al tablero ya plantado. Los siguientes capítulos, por tanto, van más lento porque, bueno, se han fundido gran parte de lo que tendría que haberse contado poco a poco. Por supuesto la mayor parte de las decisiones se basan en traicionar aspectos claves del libro a favor de hacerlo menos juvenil y más Pretty Little Liars pero, bueno, PLL también tenía unos libros a los que se parecía tirando a poco. Ya veremos cómo evoluciona.

Si una serie tiene mogollón en el plato esta semana esa es Paris Police 1900 (O) (FR), un policiaco de época francés que habla de los cambios en la policía para ‘modernizarla’, de racismos y más tipos de odio, e incluso de un caso de asesinato que sirve para mostrar aquellos bajos fondos. Para el final del piloto te da un poco todo igual pero, bueno, supongo que si le dedicas suficiente tiempo o te parece bonito de mirar es suficientemente pasable.

Supongo que si lo que pretendían con Pretty Smart (USA) era una sitcom blandita que se viera más sola que por voluntad, porque este reparto que lleva lo de Única persona sensata a la once, con mucho énfasis en los descerebrados a su alrededor a ratos parece la nueva iCarly y en otros símplemente una utilización de los clásicos de la sitcom para utilizarlos al margen de que tenga que haber una trama real.

Via Play sigue a todo tren con sus coproducciones europeas, en esta ocasión Red Election (O) es una de agentes secretos (daneses y británicos) intentando detener a un malvado (ruso) en su ataque contra el Reino Unido. Lo que significa una buena cantidad de suspensión de credulidad porque, bueno, ¿a quién le importa? Pero allá van ellos y para tener de fondo mientras planchas pues tampoco molesta.

Sólo a los ingleses se les ocurre hacer una serie como Ridley Road (UK), adaptando un libro sobre un grupo antifascista de judíos que, en el caso de la protagonista, se infiltró en un grupo neonazi en la postguerra, y que la parte de recreación parezca más importante que el drama que lleva. Aunque, bueno, la historia os la estáis imaginando desde aquí. Pero supongo que si este es tu rollo te puede gustar. A saber.

Es curioso cómo una serie como Sort Of (CA), salida directamente de las experiencias de su creadore, puede parecer condensar tanto el momento actual. Porque estamos ante la historia de una persona no binaria que tiene demasiado en la cabeza: tanto su identidad como su herencia, su relación con la familia y el resto de la gente, y sus trabajos. Uno en un café bar queer, otro como cuidadore infantil de una familia. Y todo ello llevado casi con más sinceridad que humor, en una obra que podría haber sido un ejercicio de muchas cosas pero llega a serlo casi sobre todo de pudor. Una historia curiosa.

Es complicado hablar de A Tale Dark & Grimm (USA) porque van de un lado a otro como si estuvieran contando una historia que podría ser conocida solo al final, con muchas decisiones difíciles de justificar en sus elecciones y, en general, más humor negro que consistencia. No es algo necesariamente malo, claro, pero sospecho que ni ellos mismos tenían muy claro lo que querían hacer pese a adaptar, como de costumbre, una serie de libros que podría ser incluso más metaliterario En cualquier caso al menos resulta interesante tanto revoltijo.

Ya no sé ni cuántas versiones ha habido desde que saliera la primera telenovela allá por mediados de los noventa, pero esta La venganza de las Juanas (O) (MX) puede ser como la quinta o sexta de ellas. Quiero decir, de la misma historia: un grupo de mujeres con una marca de nacimiento similar porque, bueno, todas tienen el mismo padre, diferente madre y se llaman Juana. A partir de ahí una historia de falsedad y venganza que, sinceramente, funciona mucho mejor en el formato de tira diaria o algo por el estilo que en esta agrupación demasiado tirada hacia el thriller antes que a los giros desaforados. Qué le vamos a hacer, si los clásicos son así.

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Lo que más me sorprende de BMF (USA) no es que esté basada en un hecho real o que 50 Cent lo produzca, es que hayan logrado que el hijo de uno de los implicados originales interprete a su padre. Por lo demás, lo de siempre: creación de imperio criminal, auge y caída, blablablala. No es que haya mucha variedad posible, la verdad.

Ninguna serie es La Brea (USA) por donde… no, espera. Lo que quería decir es que visto el piloto espero que la crítica de allí les haya… breado… porque vaya cosa y vaya panda. No sabía yo que aún estuviéramos buscando la nueva Perdidos, pero supongo que intentar tirar por algunas cosas que ahora mismo pensaba que solo los isekai usaban es menos fuera de lugar y contexto de lo que hubiera supuesto, En fin, que quién me lo iba a decir a mí. Y que mucho me sorprendería que termine la temporada.

En su nuevo genérico de policíaco The Chestnut Man (O) parece que se le han terminado los libros de Harlan Coben y han empezado con los de los nórdicos. No es que sea gran cosa pero al menos sirve para arrullarte.

Los australianos son personas tan peculiares que después del año de incendios (el segundo y tercero mayor de… no, espera, eso era otra cosa) aún les queda ánimo de presentar el drama Fires (AU) que habla sobre las distintas personas afectadas por ellos. Con aspecto y regusto a estrenos TV. Pero bueno… ¡España, llegamos tarde!

Se nota la cercanía de Halloween en que Disney puede presentar una serie tan genérica como The Ghost and Molly McGee (USA) y no voy ni a molestarme con ellos. Sigo dándole vueltas al fantasma central y a qué me suena o de dónde lo han sacado. pero bueno, visto lo que hay qué más dará. En fin, una historia tradicional de opuestos que anda un tanto justa de interés. Supongo que a los peques sí que les hará gracia. O algo.

Últimamente debe de haber una tendencia, porque aquí estamos con Good Grief (USA), otra historia de funerarias con tintes cómicos. No sé a quién intentan convencer de verla, pero tampoco es que ellos se esfuercen mucho por hacer algo que no sea un más de lo mismo.

Hay que reconocer a los ingleses la capacidad para hacer thrillers todas las semanas, siendo la de esta Hollington Drive (UK), con un duelo interpretativo entre sus actrices principales y un claro giro dentro de la historia porque para eso nos están vendiendo que es de hermanas antes que de asesinatos o similar. Y por eso mismo lo que funciona -que tampoco es que sea una barbaridad, pero lo hace- es tan de agradecer ante la posibilidad de ser simplemente una miniserie. Con buenas intenciones, pero sin dejar de serlo.

Si no supiera que es imposible diría que Luna Park (O)(IT) es la adaptación de una de esas novelas de consumo al estilo español clásico, un Tiempo entre costuras, un Palmeras en la nieve, un Dime quién soy… Supongo que el motivo real es que en Italia tenemos un público -y un mercado editorial- parecido. Así que… bueno… al menos sabemos que es una serie que puede gustar a una amplia cantidad de la población española. A mí no, vaya, pero seguro que bien vendida triunfa por aquí.

Doy por hecho que MAID (USA) tendría que ser el próximo éxito crítico de Netflix y blablabla, porque de puro plástico vacío y diseñado me ha parecido una novela de Paul Auster o alguien de la rama. Que sí, que lo pasan fatal y que Arriba y abajo, pero para un telefilme no hace falta tanto capítulo. Ojalá esta telenovela hubiera sido turca.

Pues ya ha vuelto, con The Problem With Jon Stewart (USA) tenemos algo así como la versión retiro dorado de lo que hacía en The Daily Show. Aunque a ratos puede parecer que lo que ha servido de inspiración es el nuevo programa de John Oliver, claro. Sea como sea es un acercamiento poco habitual en Apple y, a ratos, un programa interesante. Pero solo a ratos, porque parece que Stewart tenía más ganas de poder salir en la tele a decir cosas que de pensar en cómo organizar un programa alrededor de esas ganas que no fuera tan insufrible de ver como el de Maher.

He tenido que mirar quién estaba detrás de este Scaredy Cats (USA), porque el absolutamente pueril argumento, la falta de medios y las actuaciones generales (humanas y no humanas) me hacían sospechar de David DeCoteau y sus cosas infantiles. Resulta que no, que son los de Air Bud y sus series infantiles. Pero frente a, digamos, Pup Academy aquí han decidido que tampoco hacía falta adiestrar a los humanos. En fin, espero que a alguna niña -entiendo que su público objetivo- le guste. Porque, desde luego, yo no lo encuentro recomendable.

Una vez más, una serie de animación ‘adulta’, en esta ocasión Ten-Year-Old Tom (USA) -que parece muy cercana a The Life & Times of Tim– recordándome que detesto enormemente ese tipo de ¿humor?. Pero bueno, si te gusta la serie antes mencionada no considerarás esto una tortura como me pasa a mí. Supongo.

La primera serie de Los Picapiedra desde, por lo menos, Los Marmol ha sido este Yabba-Dabba Dinosaurs (USA) que, efectivamente, tenían en un armario sin estrenar desde hacía unos años. He ido a mirarlo porque no entendía que se hiciera una serie así ahora mismo. Y es que no es de ahora. Menos Pebbles y Bam-bam y más Los Caverniños, el resultado general de esto -que se produjo entre 2016 y 2018 y estrenan ahora después de que el piloto se filtrara en 2018 y no le gustara a prácticamente nadie- es que es normal que lo saquen recordando que ya han dado luz verde a otra serie basada en Los Picapiedra y, especialmente, en Pebbles. Es decir, nada tiene mucho sentido -y la nueva serie tampoco tiene mucha mejor pinta- pero supongo que estamos en la era de que los servicios de streaming tengan mucho contenido. Aunque eso signifique que en algunas ocasiones estrenen algo bueno.

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