Libro que Llegan: Hašek, «El gusano de seda», Shelley y más

Si la semana pasada era pobre esta es paupérrima. Pero mucho. Quizá por evitar competir con los bombazos que unos y otros sueltan para ir tomando posiciones ante la llegada del Día del Libro, quizá porque están todos más que aburrido. Por suerte aún quedan algunos libros que valen la pena como el nuevo de Galbraith o este Hašek recuperado, que nos dan nuevas esperanzas y motivos para gritar…

¡Que entre la pila!

Historia del Partido del Progreso Moderado Dentro de los Límites de la Ley de Jaroslav Hašek, ed. La Fugaportada_hasek_HDP¡Un libro de Hašek! ¡Bravo y viva! Sobre todo porque no es otra edición más del -magnífico y siempre recomendable- Soldado Svejk sino de una obra completamente distinta con la que comparte, sin embargo, ese humor a un tiempo chocarrero y mordaz , más aún esta creación basada en su propia experiencia política:

Al frente de la formación que creó junto a sus amigos de borracheras, el Partido del Progreso Moderado Dentro de los Límites de la Ley, se presentó a las elecciones para el Parlamento regional de Bohemia en 1911. Partiendo del principio de que “el alcohol es la leche materna de la política”, organizaba mítines en tabernas, que durante horas divertían a buena parte de los artistas e intelectuales praguenses. “Estamos en contra de la violencia, por lo que retrocedemos ante ella” decía Hašek. El escritor se burlaba de la decadente política imperial con discursos pomposos y promesas electorales increíbles, pretendiendo ser un ejemplar ciudadano conservador y defensor de los Habsburgo, entre las risas y pitadas de los asistentes. En las elecciones obtuvo veinte votos.

¿Qué más excusa necesitáis para haceros con este libro?

El gusano de seda de Robert Galbraith, ed. Salamandra

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El primer libro de Robert Galbraith era una novela policíaca aceptable, sin mucho más que añadir. Pero por suerte esta segunda ya es una pieza más que recomendable, aún con fallos y necesidad de limar asperezas en las no siempre interesantes vivencias personales de sus dos protagonistas principales, el detective Cormoran Strike y, sobre todo, su ayudante Robin Ellacott, cuyo camino para convertirse en una auténtica detective es realmente más interesante que las vivencias de su jefe. Por detrás una trama en el mundillo literario Menos truculenta y mejor engrasada de lo que un primer vistazo hace temer. Un sí.

La necesidad del ateísmo de Percy B. Shelley, ed. Pepitas de Calabaza

ShelleyLos ensayos de Shelley ofrecen una perspectiva del autor que va más allá de sus poemas y que permiten atisbar las opiniones progresistas y casi revolucionarias que en aquella época mantenía, una forma diferente de contemplar una época quizá en exceso retratada mediante idealizaciones.

Templanza de María Dueñas, ed. Planeta195655_portada_la-templanza_maria-duenas_201502111509

Lo de la una.
Wigetta de Willyrex y Vegetta777, ed. Planetaportada_wigetta_vegetta777_201501301247Lo de los otros. (Spoiler: No es fanfic slash)
El mundo azul. Ama tu caos de Albert Espinosa, ed. GrijalboGR52911Lo del que faltaba pa’l duro.
Elena, Una vida al galope de Nele Neuhaus, ed. Maeva

Elenaparticularmente hubiera elegido continuar con la parte más criminal de Neuhaus pero Maeva ha decidido probar suerte con sus novelas juveniles con jovencitas, vida en el campo y amor a los caballos. Por lo menos es un intento diferente.

Con el ojo de la I de Mar Benegas con ilustraciones de Olga Capdevila, ed. A buen paso

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Terminamos con un curioso libro de poemas que mezcla ilustraciones con los textos y cuya finalidad es acercar la literatura -o al menos las letras- a los pequeños, un álbum bastante logrado.

Como decía, una de las semanas más flojas que recuerdo. Y ya veremos la siguiente, tradicionalmente más tranquila. por ser la última del mes (masomenos) pero mientras llega o deja de llegar… ¡Nos leemos!


Los criterios de elección de serie de Netflix son misteriosos la mayor parte del tiempo. Por ejemplo, ¿qué les llamó para darle el sí a Bloodline (USA)? Una familia llena de secretos que prometen ser desvelados ante la llegada de su oveja negra. Mucha gente con oscuros y tormentosos secretos. Sus vidas nunca serán las mismas porque, yo que sé, los secretos y esos.

Es curioso lo de iZombie (USA), no deja de ser una versión de las series policiales de toda la vida pero se notan las tablas de Rob Thomas en que sabe tomar elementos ajenos (Chew, Medium, Psych) para convertir el cómic de DC (bueno, de Vértigo) en un curioso híbrido con una detective protagonista diferente a todo lo visto antes. A mí lo de los zombies no me dice demasiado, aunque prometan seguir dándole una vuelta y -con suerte- Buffyficarse. Pero, de momento, lo que tenemos es un buen primer capítulo que logra superar mis aprensiones de que fuera a quedarse en una incómoda tierra de nade. Y salen dibujos de Allred, que también ayuda.

No sé exactamente en qué estaba pensando la NBC cuando decidió que One Big Happy (USA) era una comedia razonable para ese canal. Probablemente quedar a bien con Ellen o intentar otra vez eso de mezclar gays y maternidad o algo. La verdad es que si alguien se me acercara sugiriéndome un argumento que es algo así como invertir los roles en una película de Madonna posiblemente le echara sal a los ojos. Que, por otro lado, es una metáfora de lo que significa ver esta serie.

En cuanto a nuestra única entrada inglesa de la semana, Ordinary Lies (UK), no os lo vais a creer pero resulta que hay un negocio que está le secretos que prometen ser desvelados cuando uno de los empleados dice una mentira especialmente imbécil. Mucha gente con oscuros y tormentosos secretos. Sus vidas nunca serán las mismas porque, yo que sé, los secretos y esos.

Rematemos con The Royals (USA), la entrada de E! en el negocio de la ficción (al menos de la declarada) que haba de una imaginaria y escandalosa familia real británica -por aquello de El Resplandior– en el que un hecho terrible pone en marcha una espiral de autodestrucción y lujo y secretos. Mucha gente con oscuros y tormentosos secretos. Sus vidas nunca serán las mismas porque, yo que sé, los secretos y esos. Hay semanas en las que uno no sabe dónde empiezan y terminan las series. Por lo demás, esto parece Dirty Sexy Money en la versión Daily Mail.


Contenedores de obras: «Cuentos para mayores» (1959), «Primera fila» (1962 – 1965), «Novela» (1962 – 1979), «Enigma» (1963 – 1964), «Sospecha» (1963 – 1971)

Uno de los formatos más apreciados en las primeras décadas de la televisión mundial fueron los espacios contenedores de emisión de obras de teatro. La obvia referencia del teatro era para muchas cadenas de televisiones la forma correcta de encarar la creación de ficciones mientras iban desarrollando un estilo propio. La emisión, con algún pequeño atrevimiento con las cámaras y poco más, era en esos primeros años emitida en directo. Teatro filmado en su más puro sentido.
Esto, que fue un punto de paso de todos los canales de televisión de la época, tuvo su réplica con la habitual distancia en la televisión española. De las distintas maneras de trasladar esto a la televisión la primera fue la adaptación de obras conocidas en Érase una vez (1958),  uno de los primeros trabajos de Jaime de Armiñán para televisión -y es que a este autor nunca se le terminará de agradecer lo suficiente su trabajo en los inicios de TVE- que trataba de ofrecer un programa infantil diferente y subvertidor, se trata de convertir cuentos clásicos infantiles en juicios en los que los malos se mostraran como buenos e incomprendidos. A los niños parece que no les hizo mucha gracia este cambio de esquemas y pronto es retirado de la cadena.
A esto le seguiría una antología de historias inéditas que incluiría historias fantásticas sería Cuentos para mayores, otra creación de Armiñán de 1959 que con periodicidad quincenal que ofrecía historias variadas algunas de las cuales incluían elementos fantásticos. De nuevo, la propuesta no cuajó. En sus entrevistas con Emeterio Díaz señalaba que por demasiado pretenciosos o intelectuales. Si bien el fantástico no lo tenía nada fácil en esta época. Tras los años de posguerra en los que la Dictadura estaba ocupada asentando su poder a mediados de los ’50 empezaron a ocuparse más del control cultural y los mecanismos de perpetuación de un ideario propio. De ahí el impulso al nacimiento de la televisión y el control en distintas formas de ocio, incluyendo aspectos como la regulación del humor o la supresión de elementos sobrenaturales – aunque eso significara un ataque frontal a personajes tan establecidos como el Inspector Dan – no pertenecientes al ideario católico aprovechando una ola general de puritanismo que se dejó sentir también en otros países occidentales.
Esto mismo ocurriría cuando para 1962 comenzaron a darle más relevancia a las obras clásicas siguiendo los dos modelos distintos tradicionales. El Directo, que lleva a la emisión de obras creadas para el teatro con el formato similar al de su versión de los escenarios y el de la Conversión a partir de una obra clásica ajena al mundo teatral o recortada a las características de duración y público del mismo.  En ese año tendríamos por un lado el inicio de las Directas, como el caso de Primera Fila, antecedente que sería de las posteriores y muy recordadas Estudio 3 (1963) y, sobre todo, Estudio 1 (1965 ) que junto a otros programas menos recordaros como Teatro de siempre, Gran Teatro o Teatro de familia . Y, por otro lado, de las Conversiones, llegaron adaptaciones de libros en el espacio Novela ese mismo 1962, que sería complementado con Los libros en 1974 y que serían cancelados a la vez en 1979.
De modo que no fueron muchas las obras con elementos fantásticos que pudieran emitirse, algún clásico como Don Juan Tenorio o alguna de las obras de Shakespeare (El sueño de una noche de verano, Hamlet…), o comedias con fantasmas como Un marido de ida y vuelta o El fantasma de Canterville, obras más propias de un repertorio clásico
La apertura iría llegando poco a poco, primero con la emisión de Enigma, espacio antológico que entre 1963 y 64 ofrecería obras con el misterio de fondo creadas por Joan Vilacasas, o Juan Vila-Casas en aquel entonces, una figura realmente peculiar en España por su mezcla de disciplinas: pintor, ceramista y escritor, a veces bajo el seudónimo de Carles Valls, interesado en el humor y también en el suspense, aficionado a los seriales, que realizó algunas pequeñas obras con títulos sugerentes como El diario de Henri Doriot, El caso del Pequeño Rembrandt o La mano de alabastro que iban abriendo camino con algunas pinceladas sugestivas.
Sin embargo, fue Sospecha , otra serie de obras de raíz policíaca, la que duraría con éxito desde 1963 hasta 1971.  Probablemente por ofrecer un acercamiento más sencillo, cercano a las obras de misterio clásico. Lo más importante que ofrecieron fue la posibilidad de ir abriendo camino.
Un camino que aprovechó un jovencito, hijo de actores y que venía de sudamérica, para importar aquí lo que llevaba tiempo haciendo en el otro lado. Pero de él hablaremos en la próxima ocasión.

Libros que Llegan: Deville, «El veneno de la tarántula», Remnick y más

Semana floja tras el pequeño chaparrón de la semana pasada. Se salvan los trastos de pura casualidad gracias a las pequeñas editoriales sacando libros realmente particulares. Así que vamos a echarles un ojo pidiendo como siempre:

¡Que entre la pila!

Ecuatoria de Patrick Deville, ed. Anagrama

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La historia del Conde Pierre Savorgnan de Brazza y su epopeya tanto en el S XIX con el movimiento colonialista del Congo como en el S XXI con el destino de sus restos sirve al autor de Peste & Colera (escrita después de esta) para ofrecer otra muestra de su buen hacer con los personajes y las historias menos conocidas de los procesos de lo que en tiempos se consideraba una aventura.

– El veneno de la tarántula de Sharadindu Bandyopadhyay, ed. Quaterni

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De pocas cosas me alegro tanto como de esta decisión de Quaterni de ir recuperando a autores de tradiciones menos conocidas, y eso que esta vez no toca irse a Japón sino a La India, en la que comienzan las historias de Byomkesh Bakshi, un detective al estilo de Holmes en la Calcuta previa a la Segunda Guerra Mundial. Ver publicadas estas obras siempre debería de ser motivo de alegría.

Reportero de David Remnick, ed. Debate

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Recopilación de artículos del maestro de periodistas David Remnick que desde las páginas de The New Yorker ha ido demostrando su calidad a lo largo de las décadas. Se publica aquí una antología con alguno de sus textos más importantes que tocan desde la política estadounidense a sus letras, de músicos al estado de Rusia o los políticos europeos, todo parece encontrar su lugar en sus escritos.

Ataque al imperio de Nick Davies, ed. RBA

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Absorbente repaso a los hechos que llevaron a la exposición pública de la trama de espionaje que pagaba Murdoch para sus tabloides contada por el reportero que fue investigando las mentiras y falsas pistas hasta acabar propiciando que el magnate tuviera que pasar por los tribunales y sufriera una humillación pública y un golpe para su imperio.

Las cuatro Gracias de D. E. Stevenson, ed. Alba

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Continúan las novelas de Stevenson aunque, como en esta, la señorita Buncle solo aparezca de refilón. No significa eso que los peculiares personajes de los pueblos ingleses no vuelvan a parecer siempre en esa envoltura de inesperado humor y gran corazón que caracterizan a sus libros. Las hijas del vicario, mujeres divertidas e independientes que saben organizarse en la Inglaterra de la Segunda Guerra Mundial cuando el campo se convirtió en el refugio de los que huían de los bombardeos en las ciudades.

El misterio del carruaje de Fergus Hume, ed. dÉpoca

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Clasicazo de la novela-problema inglesa de su primera época, que quizá alguno la leyera cuando a mediados de los noventa lo publicó Juventud con el título de El misterio del coche de punto. Si no fue el caso aprovechad para echarle una mano ahora porque es una gozada para todos los que disfrutamos de esos misterios de los inicios del mystery inglés.

La música de la memoria de Xavier Güell, ed. Galaxia Gutenberg

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Curioso libro este en el que se novela en primera persona la biografía de alguno de los grandes nombres de la música: Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, Liztz, Wagner y Mahler, todos ellos tienen su momento para esta recreación tomada por su autor como si realmente hubiera estado allí y supiera lo que pasaba por sus cabezas.

Hombres buenos de Arturo Pérez-Reverte, ed. Alfaguara

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Vuelve El Hombre. Ahora con más Real Academia.

Génesis de Félix de Azúa, ed. Literatura Random House

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Tras años alejado de la novela regresa Azúa con esta curiosa historia con dos tramas paralelas, una de la evolución del hombre desde su aparición en la Tierra, la otra de una viuda española en la Venezuela delos años cincuenta que va sirviendo de espejo de aquella otra.

Adictos a El Crack de VV.AA, ed. Notorious

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¿No es magnífico que se publiquen libros como este? Todos esos nombres de la portada colaboran con textos sobre una película absolutamente fundamental para el género negro español. Una fiesta.

El productor accidental de Pau Subirós, ed. Anagrama

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Historia en primera persona en la que los recuerdos de Subirós van explicando cómo se encontró de manera inesperada siendo productor de una película y teniendo que moverla también, mitad libro de consejos mitad autobiografía de un proyecto delirante. Una curiosidad en cualquier caso.

Fuego subterráneo. Historia del radicalismo de la clase obrera en los Estados Unidos de Sharon Smith, ed. Hiru

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Si le meten más título necesitan ponerle una segunda portada. Por lo demás, parece bastante claro qué es lo que el libro ofrece y Sharon Smith es una escritora y activista bastante conocida, autora de una buena cantidad de libros, así que no veo necesario decir mucho más sobre él.

Pan, té y cerveza: Alimentación, cocina y gastronomía en Gran Bretaña durante la revolución industrial de José María Díaz, ed. Trea

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Es una rareza pero es nuestra rareza: La forma de alimentarse -tanto por subsistencia como por disfrute- de Gran Bretaña durante la época de la revolución industrial con los cambios esperables entre las distintas clases y las distintas relaciones (cambiantes, además) que tenían con la comida. A mí son estos los libros que me hace ilusión que se publiquen.

Ja. La ciencia de cuándo reímos y por qué de Scott Weems, ed. Taurus

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En serio, alguien ha intentado explicar científicamente el humor. O, mejor dicho, los procesos que llevan a que identifiquemos algo como humorístico y podamos reírnos con ello. ¡Bravo!

Miss Fifty de Rosa Ribas, ed. Reino de Cordelialibro_big_165

De manera inesperada Rosa Ribas se descuelga con un libro -con ilustraciones de María Espejo– que podemos considerar como una rareza incluso para una autora tan atípica como esta. Un acercamiento a los superhéroes y las aventuras con una heroína con cáncer, conciencia social y cincuenta años. ¡Más rarezas, más!

Todas las hadas del reino de Laura Gallego, ed. Montena

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Para los jóvenes ha aparecido una nueva novela -dentro del fantástico, como suele ser normal en ella- de la popularísima Laura Gallego. Esperemos que la cojan con tantas ganas como sus anteriores obras.

Hay un cocodrilo debajo de mi cama de Mercer Mayer, ed. Corimbo

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Mercer Mayer parece tener un tema rondándole, hizo Los simpáticos monstruos y -sobre todo- Una pesadilla en mi armario y ahora nos llega con esta graciosa historia en la que un niño tiene miedo a ir a dormir y apagar las luces hasta que encuentra una solución que quizá no sea la esperada pero que desde luego es bastante ingeniosa. Una buena elección tanto por su humor como para tratar ese problema.

Parece mentira pero una semana más hemos llegado hasta el final. Parece difícil predecir si la que viene seguiremos  igual o empezará a animarse la cosa. Lo que es seguro es que la llegada del juggernaut Dueñas será notado. Mientras tanto… ¡Nos leemos!


A veces uno se lleva sorpresas. En ocasiones, escasas pero no inexistentes, para bien. El caso de Barely Famous (USA) no llega a ser totalmente afortunado pero al menos deja con la sensación de que alguien ha estado jugando con lo que tenía, con lo escrito, las expectativas y, en fin, tratando de borrar las fronteras de verosimilitud del reality. Porque esto es lo que se supone que es, un docu-reality en el que las dos hijas de un productor musical deciden explicar por qué ellas en realidad no quieren ser famosas mientras tratan desesperadamente de serlo y mezclan algunos elementos de comedia escrita con otros más espontáneos. El resultado tiene toda la pinta de reality excepto que justo al revés, si hemos estado viendo durante años sitcoms que usaban la grabación de un reality como excusa ahora lo que tenemos es un reality que usa como excusa el ser una sitcom. Es difícil establecer si lograrán tener éxito entre tanta premeditación, distanciamiento menos irónico de lo habitual y un tratamiento de Lo Meta realmente endiablado. Pero al menos cuentan con mi simpatía.

Por contra Big Time in Hollywood, FL (USA) es incluso peor de lo que esperaba. No es que tuviera grandes expectativas en lo que podía salir de esta serie de Comedy Central sobre dos aspirantes a directores tirados. Pero el reparto está salpicado de buenos nombres y cameos interesantes, que se quedan en eso, y el productor es Ben Stiller, a quien se le podría presuponer una mayor sensibilidad cómica. Todo para sacar solo un mínimo de material interesante. Ah, sí, y seguro que a alguien le interesa saber que sale Paz Vega.

Seguro que alguno se sorprende al descubrir que en la BBC Radio aún se hacen radio novelas, bueno aquí en concreto podemos hablar de radio comedias. En los últimos años el camino de adaptar las más populares a televisión ha sido habitual y eso mismo pasa con In and Out of the Kitchen (UK), sobre la vida de un cocinero y escritor que vive con su novio en una casa en la que lo mismo le molesta su agente que los obreros que están ocupados con la casa que ha acabado en BBC Four. Como os podéis imaginar el resultado final es un poco de andar por casa, no se molestan en buscar grandes tramas pero tampoco desentonan mucho, todo es agradable y poco más.

Por contra Nurse (UK), además de ser para la BBC Two, trata de funcionar como comedia dramática (ya) sobre una enfermera de personas con problemas mentales, a mayor gloria de Paul Whitehouse, encargado de interpretar a (la mayoría de) esos pacientes. De modo que aunque Esther Coles hace lo que puede para reclamar la atención que su papel central y el título de la serie le dan acaba siendo poco menos que una guerra educadísima entre ambos para intentar llamar la atención. El resultado no merecía tanta batalla, la verdad.

Por si alguien aún no se ha enterado, ha vuelto Poldark (UK). No la versión setentera, claro. Una nueva adaptación que trata de ser una puesta al día (?) de la vieja serie y las novelas en las que se basaba y que, bueno, imagino que al público moderno le parecerá necesaria si no quiere enterarse de cómo eran antes las series. Personalmente no entiendo la necesidad visto el resultado. Todo con más medios pero menos fuerza o pasión, al menos de la tradicional, que el nuevo Poldark, Aidan Turner, no logra igualar la interpretación de Robin Ellis pero sí parecer más uno de los modelos de portada de novelas románticas. Vaya lo uno por lo otro.

No se me ocurre nada bueno que decir de Powers (USA). No es que el material de partida fuera un cómic excelente pero al menos no hacía falta dedicar solo cinco minutos a su visionado para comprender lo erróneo de absolutamente todo a su alrededor. Con una producción pobrísima, que recuerda al de los más baratos telefilmes de hace una década, con unos efectos especiales que obligarían al SyFy a presentar una carta de disculpa y unos actores que parecen estar ahí como alternativa a un centro de día, el desastre es tan morrocotudo que, además de un post en ADLO!, al menos por ahí se puede intentar sacar una sonrisa. ¡Pobre Eddie Izzard, en qué cosas acaba metido!

Hay veces que se me escurren las series. Es lo que ha pasado con The Returned (USA), que si Asincrono no me lo hubiera recordado se hubiera colado por la grieta. Y no es algo demasiado extraño, esta versión americana de la estupenda serie francesa Les Revenants comienza como poco menos que una copia al carbón con solo pasar a Estados Unidos la acción con lo que, además de quedar como algo más desbravado para los que ya conocemos la historia, no podemos decir mucho sin esperar a ver cómo sigue y si se animan a darle un toque personal de alguna manera.


El mismo Netflix de todos los Otoños

Ya estamos otra vez a vueltas con Netflix. Parece que nunca se acaba la historia con ellos, lo que no deja de tener su gracia teniendo en cuenta que la fecha de otoño de 2015 -o cuarto trimestre, lo que prefiráis- lleva siendo citada desde julio del año pasado. Peo hagamos un Previously in  Netflix. 

La empresa se abre en 1997 como una suerte de videoclub mediante página on line que permitía conseguir películas en California. La diferencia está en que enviaban y recogían las películas por mensajería. En 1999 crean un sistema de suscripción que favorecía que la gente pagara una cuota física a cambio de ir alquilando las películas que quisieran siguiendo un algoritmo que favorecía que a los menos habituales les llegaran antes las novedades y a los más constantes aquellas películas menos solicitadas. El éxito es suficiente como para que en 2000 reduzca su negocio a solo suscriptores. En ese momento ocurre un claro ejemplo de ironía, se ofrecen a Blockbuster pero estos consideran que no es un negocio con futuro y pasan de adquirir Netflix. En vista de la negativa deciden expandir su negocio fiándose sobre todo en el algoritmo para recomendar películas que se basa en la información sobre lo que se ha visto, lo que se ha puntuado y lo que otros espectadores de perfil similar han visto y puntuado. Para 2003 han logrado entrar en beneficios, para 2006 ofrecen 1 millón al algoritmo de recomendación que venza al suyo y para 2007 deciden cambiar su negocio «un poco».

Van a pasar a ofrecer también contenido mediante el sistema de VOD -o video on demand– que les permitirá ofertar en streaming el contenido evitando los problemas de los envíos y dando un servicio inmediato. De modo que mientras la caída de los DVDs como formato es constante desde 2006 ellos logran explorar un nuevo estilo de negocio que permitía controlar un sector hasta el punto de que los grandes estudios llegaron a un acuerdo para que se esperaran casi un mes antes de poner a disposición de alquiler -en físico o en VOD- los estrenos para darle más posibilidades a la venta. E incluso cuando parecía que dejarían de llevar discos físicos -en 2011- la reacción del público les animó a seguir ofreciendo esa opción.

Sus ganas de tocar otros campos les llevaron a abrir su propia distribuidora/ productora en 2006, Red Envelope Entertainment, que sirvió para, por ejemplo, dar visibilidad a las películas de los hermanos Duplass. En 2008 lo cerraron como gesto de buena voluntad hacia las otras productoras que podían verlo como competencia directa. Por supuesto la voluntad dura lo que dura así que en 2012 lo resucitaron con una intención diferente: Ya que estaban ofreciendo contenido podían lograr más suscriptores si ese contenido era exclusivo. Y la mejor forma de conseguir contenido exclusivo es crearlo uno mismo. De esa manera comenzaron primero con coproducciones, luego con continuaciónes, remakes e incluso contenido original. Con éxito irregular pero éxito al fin y al cabo. Los beneficios de la explotación de este contenido acabaron por lograr dar una imagen propia al canal.

El paso lógico para una empresa que funciona por internet era realizar una expansión internacional que comenzaría en 2010 por Canadá, pasaría al resto de América (excepto Cuba) en 2011 y acabaría llegando a Europa con UK e Irlanda a principios de 2012 y para otoño también a los países del norte de Europa: Dinamarca, Finlandia, Noruega y Suecia. La expansión sudamericana había sido un éxito relativo por los problemas tanto de acceso a internet como de velocidad de ancho de banda, sin la cual el sistema no se podía ofrecer con normalidad. De modo que en 2013 decidieron entrar solo en Holanda mientras continuaba la discusión con las empresas proveedoras y de derechos de autor del resto de Europa. Acabarían llegando el año siguiente cuando a finales de 2014 abrieran en Alemania, Austria, Bélgica, Francia, Luxemburgo y Suiza. Y así llegamos hasta España.

Ese mismo año, mientras los medios de uno y otro lado del Atlántico comentaban las posibilidades expansionistas de Netflix en Europa y lo que puede significar para su estructura global comenzaron las apuestas por dónde continuarían. En Variety tenían claro ya en marzo de 2014 que Francia y Alemania serían los objetivos prioritarios pero no acababan de tener seguro el resto de Europa. El anuncio en mayo de los planes para ese año les acabaría de dar la razón. Sin embargo ya en julio se publicaría en El Mundo que los planes de la compañía incluían un desembarco en nuestro país en el último trimestre de 2015. La compañía se negaría a dar una confirmación oficial, por supuesto, igual que haría cada vez que algún periodista volviera a sacarlo como noticiable. Algo que, por extraño que pueda resultar, ocurrió en octubre, luego en diciembre cuando se le escapó a una empresa socia –Panasonic– que tuvo que rectificar ante las negativas de Netflix, y ahora otra vez. En todos casos se volvía a dar esa fecha de otoño de 2015 y poco más añadían a lo que originalmente habían escrito en El Mundo. De modo que salvo que cambien la fecha o muevan alguna cosa más parece que hasta el anuncio oficial, posiblemente en esa época de upfronts que es mayo, seguiremos dando voz una y otra vez al mismo artículo, aunque sea con distintos padres.

Esta insistencia, este constante que viene el Netflix, no ha sido desoído. El aviso para navegantes ha favorecido que Telefónica -más allá de su pacto con Canal + para Yomvi– ponga en marcha con más insistencia Movistar Series, mientras otras alternativas españolas como Waki o Filmin siguen intentando llamar la atención al público posible y Amazon espera su momento.

Por supuesto esto no ha impedido toda una serie de historias y rumores. Como la queja por que Cuba haya tenido acceso antes que España sin darse cuenta de que era el único país de América que se había quedado fuera por culpa de las leyes de embargo. Una vez desaparecidas estas era lógico que completaran ese tablero. También las quejas por la piratería, algo que el artículo de Variety antes mencionado matizaba al comparar las descargas ilegales de House of Cards en el mundo.

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[EDITO: Amablemente Efe ha decidido hacer su propia versión con una escala distinta, poniéndolo en relación con la población de cada país.

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Efectivamente, nosotros somos la cuarta barra roja. Así que incluso sin tener en cuenta las negras -que nos dejaría en el puesto 14- esa afición por el pirateo parece que puede dejarse a un lado.

Lo que sí que puede ser divertido es ver cómo reaccionan los españoles a este modelo. Entiendo que habrá gente que desconozca los desbloqueadores regionales como el HOLA! Unblocked o magníficos artículos como este de Del sofá a la cocina que explican lo más cercano a una manera legal (*cof*) de contratar Netflix -y Hulu Plus, que parece que no le interesa a nadie, el pobre- pues de lo contrario podrían haber hecho la prueba y descubierto algunas cosas:

– No lo tienen TODO, al día siguiente y con subtítulos. Puede resultar un poco ridículo tener que explicar esto… pero es que es cierto. No lo tienen. Ni lo tendrán. Hay muchos intereses por uno y otro lado como para poder tenerlo.

– Algunas series (y películas) van y vienen en paquetes. Esto puede parecer menos obvio pero también lo es. Un día llega la última temporada de una serie concreta y nos permite verla. Otras veces el contenido se irá al expirar el plazo de derechos que ha pactado la plataforma. Pero si eres periodista puedes mirar el lado bueno, en USA siempre se sacan un par o cuatro artículos al mes con las recomendaciones, lo que llega y lo que tienes que ver porque van a dejar de tener.

– A veces no tienen su propio contenido. En serio, habrá quien piense que es demencial pero la experiencia con el resto de Europa nos enseña que House of Cards puede no estar accesible a la vez que en USA porque el acuerdo firmado con un canal de televisión para su emisión en nuestro país, o la simple decisión de intentar esa venta, impide que ese contenido esté a la vez en todo el mundo. Aunque estés pagando por Netflix. ¡Cosas del capitalismo!

Por supuesto el rango de precios suele ser accesible aunque no barato y la necesidad de un ancho de banda razonable -de ahí los esfuerzos de la empresa por favorecer la Net Neutrality– son importantes también. Yo me conformo con que cuando vengan a España no se metan en otra loca Guerra del Fútbol.

Mientras tanto el éxito del modelo ha servido no solo para ayudar a impulsar el sistema de VOD para estrenar series y películas dando una cierta profesionalización a la ficción internetera -al fin y al cabo lo suyo no dejan de ser webseries con mucha pasta detrás- y para dar ideas a otros como HBO que se ha animado pro fin a sacar su modelo HBO Now que por unos 15$ mensuales (Netflix está en cerca de 8) ofrece toda la programación del canal. Esto, que puede parecer una tontería, sirve para una serie de cosas, empezando por intentar capitalizar a los espectadores que solo están interesados en ver en internet capítulos de alguna de sus series *cof*juegodetronos*cof* y que no quieren pagar el gasto que supone la opción de HBO Go, una idea similar pero que viene como complemento a los suscriptores regulares de HBO. El problema es que HBO es un canal premium por el que hay que pagar al mes entre 15 y 20$ ADEMÁS de lo que se esté pagando por un proveedor de cable. De modo que este lanzamiento puede significar un pequeño ahorro en las facturas de los que estén interesados en la versión internetera pero no en la televisiva.

[EDITO2: Hay días que simplemente no se puede. Gracias a Mort me entero de que Apple acaba de confirmar que HBO Now será EN EXCLUSIVA para su servicio Apple TV. Lo que significa otro cambio de juego más. Ay.]

No son los únicos movimientos que hay y posiblemente tampoco los únicos que veremos, al fin y al cabo la emisión de contenido está cambiando así que aún nos quedan titulares por leer porque, ya sabéis, Netflix viene a España. Ya está más cerca. Quizá sea esa respiración que escuchas detrás.