Vaya semana más peculiar. Y no lo digo porque haya pasado esperando a que estrenaran -mañana sábado por fin- el telefilme remake lifetimero de James Franco o porque cuando pareciera concluida Amazon soltara dos pilotos de la nada o porque solo una serie sea no estadounidense. ¡Es que han estrenado quince (8 de Amazon pero incluso) así como quien no quiere la cosa! Pero en fin, menos quejarme y más hablar de ellas. Sobre todo porque empezamos con la única que no es estadounidense, la canadiense Baroness Von Sketch (CA) que sigue el camino de los programas de sketches con reparto central femenino. Lamentablemente el esfuerzo no ofrece ningún resultado interesante en este piloto, todos los gags parecen acomodaticios, simplones y con poco que reivindicar o intentar demostrar.

Y hablando de distancia entre esfuerzo y resultado, aquí tenemos Braindead (USA). La nueva serie de los King une una premisa política con otra de ciencia ficción/ terror y, mientras tanto, intenta que el tono sea cómico. La cadena no debe tener muy clara la serie para estrenarla ahora y venderla como un evento antes que como una creación con intención de desarrollarse en múltiples temporadas pero es que ni los mismos autores parecen saber a dónde -o cómo- llevarla. La idea central de la serie, una invasión de alienígenas mediante el control a políticos, podría servir para una película o para un sketch, pero para las múltiples horas de una serie (recordemos que incluso esta que tiene solo 13 episodios ocupará 40 minutos en cada uno de ellos hasta llegar a algo más de 8 horas y media de ficción) se quema muy rápidamente sin un buen entramado detrás. Y quizá ese es el problema principal. La parte política está manejada con gracia y fluidez  como era de esperar, el reparto está a un buen nivel y lo que Aaron Tveit y Danny Pino no dan Mary Elizabeth Winstead y Tony Shalhoub compensan con creces. Pero el asunto principal, la invasión y todo lo que le rodea… no funciona. No funciona como comedia, como terror, como alegoría siquiera de puro burdo. Es una historia que hemos visto contada mil veces antes con aproximaciones tan diferentes como las de los Animorphs y la de The Faculty, tenemos la versión clásica de La invasión de los ultracuerpos y varias opciones que van desde cerebros del espacio exterior controlando mentalmente a la alternativa que intenta disimular lo fantástico con lo manchurriano. Cierto es que lo más sencillo es que acabara pareciendo una miniserie de Stephen King antes que un capítulo de Doctor Who. Pero es que tampoco. Da igual lo que Shalhoub se esfuerce, nunca logran que la premisa funcione porque nunca parecen saber cómo abordarla. Al final, lamentablemente, todo lo bueno queda en nada porque no logran siquiera hacerla fascinante sino, más bien, una de esas series que a mediados de la anterior década se vendían como El nuevo Lost y acababan siendo relleno temporal de un canal de cable básico. En fin, quizá si se olvidaran de los extraterrestres…

Dentro de la media docena de nuevos pilotos infantiles The Curious Kitty and Friends (USA) tiene la particularidad de estar hecha en stop motion, también el tener un inesperado giro meta con los personajes haciendo una película con esa misma técnica. En general es muy sencilla pero al menos la trama (quizá lo más flojo por intercambiable) no cae en lugares comunes. Imagino que a su público dirigido le puede gustar.

Encontrarse con Guilt (USA) es ejercitar la incredulidad, ¿es realmente estadounidense esta producción de Freeform? Me temo que sí. Porque lo que podría haber sido un mystery a la inglesa, o un true crime teniendo en cuenta lo que saca de la historia de Amanda Knox. En lugar de eso ofrece una suerte de policíaco correcto del que es difícil decir algo malo tanto como algo bueno, fundamentalmente porque la cantidad de posibilidades que parece tener la historia -incluso las posibilidades de una cercanía al terror- se diluyen en la indeterminación que lo deja siempre más como promesa que como una serie formada.

La versión más corta de mi comentario sobre The Interestings (USA) sería: «No». Desarrollándolo un poco, la idea para este primer piloto dramático de Amazon de un grupo de chavales que están en un campamento de verano para gente con aptitudes artísticas (o deseos, según se vea) contrapuestos luego a lo que acabaría siendo su vida y metiendo por medio un desarrollo de muchas relaciones complicadas por motivos que están lejos de ser comprensibles… Puedo suponer que a alguien le parezca interesante esto porque, bueno…, hay gente para todo. Pero ni siquiera el trabajo de sus dos actrices principales -el mismo personaje en distintos momentos de su vida – Lauren Ambrose y, sobre todo, la joven Katie Balen, va a conseguir convencerme de que vea otro episodio más de esto. Sea lo que sea.

Otro piloto infantil más, Jazz Duck (USA) tiene un diseño poco inspirado pero reconocible y una premisa an clara que no hay nada fuera de ella. Creo que lo único que me ha hecho gracia es que como es un pato que es un saxofón haga música con su culo. Por lo demás, ni es lo común -ninguno de los otros personajes son mezclas de animales e instrumentos, solo animales- ni hay una coherencia -hay una pelota de baloncesto que es un personaje y cuatro que parecen muertas- ni la historia demuestra nada más allá de Si sus pestañas son visibles es una mujer.

El otro piloto dramático de Amazon ha sido The Last Tycoon (USA), adaptación de F. S. Fitzgerald que sirve para comprobar lo bien que le sientan los trajes a Matt Bomer y no mucho más. Kelsey Grammer está correcto y ya, algo que podríamos decir también de Lily Collins si no fuera porque al menos ella tiene una cierta química con Bomer. Así que al final todo se resumen en eso, correcto y ya, como para emitirla un domingo por la tarde toda de corrido. Si es que pasan del piloto, claro.

De Little Big Awesome (USA), sí, otro de los pilotos infantiles de Amazon, al menos puedo decir que es original. Quizá no por sí misma sino por sus influencias, algunas de las cuales parecen realmente metidas con calzador, pero vaya.

Pensaba que Morris and the Cow (USA) iba a ser la serie más convencional de entre los pilotos infantiles de Amazon (espero que estéis tan aburridos de leerme esto como yo) y si bien es la más pobre en cuanto animación también es la que más se acerca al estilo de serie animada de los noventa -concretamente a lo que uno podía esperar de La banda del patio, Doug y similares- con lo que suplen con los intentos de humor, carisma y personajes tanto esa tosquedad como la necesidad de lanzar un mensaje.

Pasemos a los masomenos documentales con OJ Simpson: Made in America (USA), extenso y bien realizado documental por si acaso el acercamiento como pseudoficción no te había convencido. Como tiene un poco de tofo y ha sido influyente por motivos múltiples parece fácil presuponer que hay algo para todo el mundo excepto, quizá, para los que a estas alturas estén hartos de oír hablar sobre el caso.

Creo que Roadies (USA) podría resumirse como el resumen de todo lo que Cameron Crowe aprecia, no sé si también todo lo que da de sí. De modo que el resultado final es una historia agradable con un reparto variado y trasfondo musical que está un poco mejor hecho que de costumbre. No tanto como para poder decir que sea claramente una buena serie pero tampoco como para señalar algo peor que una creación genérica de personajes y sucesos a favor del tono positivo que uno podía esperar encontrar en algo así. Casi como si buscara un sorkinismo de música pop disfrazándolo de lo que tenga a mano.

Creo que la manera más sencilla de resumir este Sigmund and the Sea Monsters (USA) es con un «¡Para lo que has quedado, David Arquette!» Es difícil saber si bebe más ET o los Power Rangers pero, sobre todo, está MUY MAL ACTUADA, los niños actores son tan atroces que el monstruo de plástico es más expresivo. Y no me refiero a Arquette. La parte buena es que es corto. La parte mala es que se hace larga.

Inesperadamente Toasty Tales (USA) (el último de los pilotos infantiles de Amazon… por fin) es una quizá no grandísima pero sí entretenida mezcla de técnicas junto con una historia sencilla y una Trama B que sirve para dar algo de aire a la principal. Así que pese a ciertos recursos manidos logra sobreponerse para ofrecer un buen piloto que presenta a los personajes de la serie y el tipo de aventuras en las que se verán envueltos. Bien por ellos.

No entiendo que ante las posibilidades casi ilimitadas del medio Voltron Legendary Defender (USA) acabe siendo no ya un mas de lo mismo sino uno que huele tan a viejo y cerrado que a su lado los Power Rangers parecen un avance positivo. No digamos ya la técnica, el diseño de personajes o la evolución de la misma historia. Supongo que esto es lo que llaman una obra para nostálgicos.

Volvamos a la idea e que alguien, una década después, crea que Lost es algo que puede ser aprovechado aún. Porque esa parece la premisa de la floja comedia Wrecked (USA), hacer chistes sobre un grupo de personas que han sobrevivido a un accidente aéreo para encontrarse en una isla desierta. No es una parodia directa porque ni siquiera se atreve a meter claramente elementos fantásticos, y porque el dinero y reparto les llega hasta donde les llega. Pero mi duda sigue siendo la misma: ¿De verdad a estas alturas tiene sentido?

∞

Empezamos con algo que ha sido duda. No por la serie en sí, que es un mystery inglés agradable. Una serie normalita, con cierto encanto. El asunto es que de Agatha Raisin (UK) ya vimos un telefilme especial a finales de 2014 como prueba a partir del cuál encargar la serie. Quede por tanto esto como constancia de que lo dicho entonces sigue valiendo ahora.

En cuanto a Counterfeit Cat (USA), poco que decir. Es una serie que parte de una premisa casi de tira cómica, con un alienígena poderosos buscando entrenamiento y un gato doméstico tomándole bajo su tutela -por decir algo- con lo que se inicia una dinámica sencilla y efectiva. No tiene mucho recorrido, o al menos de momento no parece interesado en ello, pero es difícil saber si realmente lo buscarían para algo más que su inicio.

Curioso el asunto con Feed the Beast (USA), si bien uno podría esperar que este vehículo de restaurantes y gangsters se hubiera programado en un mejor momento -más tras el exitoso regreso de David Schwimmer, un decir, en lo de OJ– pero claro. Lo intenta, eso sí. Intentan ofrecer una imagen distinta, intentan poner todo lo que se les ocurre… pero no son capaces de hacer nada que se salga de los raíles. Todo es formuláico, todo es previsible, todo es aburridamente genérico. No hay actores que lo salven, no hay.. en fin… algo que nos ofrezca un asidero de interés. Una lástima.

Es curioso como en New blood (UK) la sensación que queda es la de estar intentándolo demasiado. Intentando ser chachis, ser juveniles, captar el momento.. Con resultado desigual. En sus mejores momentos, que los tiene, son dos jóvenes policías en secuencias de acción desenfadadas, en los peores uno no sabe si quiere ser Dos policías rebeldes o Alerta Cobra. No es una mala serie, en absoluto, pero sí es paradójica en cuanto a que podría agradar más si intentara agradar menos.

La aparición de Power monkeys (UK) es cuanto menos sorprendente. No porque hayan decidido continuar Ballot monkeys -aunque con cambios en el reparto, lamentablemente Ben Miller no ha regresado, ni tampoco Sarah Handland–  sino porque parece haber salido de ningún lado, una creación rápida que gana en inmediatez lo que pierde en depuración. Pero, como su predecesora, acaba siendo más interesante como propuesta necesaria que por sus resultados.

Aparentemente no era tan importante como para hacer algún tipo de apoyo en vídeo de la serie. ¡Pero existe! ¡Lo juro!Resulta curioso ponerse con la miniserie australiana Secret city (AU) y encontrarse que es a mayor gloria de Anna Torov. En realidad podríamos hablar también de Jacki Weaver, Alan Dale e incluso Dan Wyllie. O de la importancia de Canberra como telón de fondo. Pero al margen de esto tenemos un clásico thriller político con conspiración de fondo, una historia entretenida, no muy original pero sí muy sólida, el tipo de producción que parece pensada para amenizar las dormitaciones de la tarde de un domingo.

Es curioso cómo esa suerte de autoficción cómica que puso de moda Louie ha logrado transformar incluso la vía más popular de creación que juega a difuminar los componentes biográficos tras ella, algo en los que Entourage parecía que sería un referente. Posiblemente porque las muy extensas obras anteriores iban cayendo en el olvido. En cualquier caso lo que tenemos con Still the king (USA) tiene una cercanía más obvia con estas dos de lo que podría tener con, pongamos, The Dick Van Dyke Show. Por cercanía histórica, supongo. Todo este rollo viene a que esta comedia mostrando a un Billy Ray Cyrus que ofrece una versión de sí que ha terminado teniendo problemas judiciales . No por su carrera como actor o como músico sino como aquellos roqueros desastrosos que llegados a una edad tienen que enderezarse. De modo que tras una fachada como la mencionada al final acabamos con una suerte de la australiana All together now, aquel Mi viejo roquero de los incios del Plus. Sin hijos, pero igual de desastroso. Creo que casi podría ser una metáfora. No sé si de la televisión actual, de la carrera de Cyrus o de qué.

Terminamos con algo que es casi más sorpresa por su estreno, algo que ya parecía que no iba a producirse. Pero ya está aquí Uncle Buck (USA). Para nada, porque era tan genérica como podría uno imaginarse con el trailer, pero al menos se le ha dado la oportunidad de emisión. Que si hubiera estado bien nos hubiera dado más pena esta cancelación de casi facto.

∞